很多人要的毛筆書法字體(迷你啟功體 簡體+繁體)

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啟功先生字元白，1912年生于北京，滿族。幼年失怙且家境中落，自北京匯文中學(xué)中途輟學(xué)后，發(fā)憤自學(xué)。稍長，從賈爾魯先生(羲民)、吳熙曾先生(鏡汀)習(xí)書法丹青，從戴綏之先生(姜福)修古典文學(xué)?？炭嚆@研，終至學(xué)業(yè)有成。1933年經(jīng)傅沅叔(增湘)先生推介，受業(yè)于陳援庵先生(垣)，獲聞學(xué)術(shù)流別與考證之學(xué)。援庵先生慧眼識才，聘為輔仁中學(xué)國文教員；1935年任輔仁大學(xué)美術(shù)系助教；1938年后任輔仁大學(xué)國文系講師，兼任故宮博物院專門委員，從事故宮文獻(xiàn)館審稿及文物鑒定工作；1949年任輔仁大學(xué)國文系副教授兼北京大學(xué)博物館系副教授；1952年后任北京師范大學(xué)副教授、教授至今。生前任中國人民政治協(xié)商會議全國委員會常務(wù)委員會委員、國家文物鑒定委員會主任委員、中央文史研究館館長、中國書法家協(xié)會名譽(yù)主席、北京師范大學(xué)教授、博士研究生導(dǎo)師。

　　書畫皆精冠華夏

　　啟功的書法作品早已風(fēng)行，1991年，一副對聯(lián)1.5萬元，10年后翻了一番。近年來，啟功的書法十分走俏，四尺整幅售價為6萬元—8萬元。
　　在市場上，啟功的書法名望蓋過繪畫，所以許多人認(rèn)為啟功只會寫字而不會畫畫。其實(shí)，啟功的繪畫功力扎實(shí)，且個性風(fēng)格鮮明，近來他的繪畫作品，市場行情也是看漲。啟功的書法和繪畫飽含傳統(tǒng)文化的因子和深厚的筆墨功力。就這方面而言，當(dāng)代的書畫家能與其匹敵者不多。
　　2000年，啟功在海內(nèi)外各大拍賣行有53件作品成交，其《春入江南澤畔雙清》(3×6.9尺)在中國嘉德拍出13.2萬元，《行書七言律詩》(3.4×6.6尺)賣出11萬元。2001年，啟功又有34件作品被賣出，他1989年創(chuàng)作的《竹石圖》(3.5×1.5尺)在北京翰海以8.25萬元成交。
　　啟功是當(dāng)代書法家中取得的藝術(shù)成就最高者之一，在市場上他也是人氣指數(shù)高漲，從1994年到2003年春拍，各大拍賣行上拍了他439件作品，成交349件。從市場走勢看，最高的為1995年春拍，每平方尺達(dá)到60022元。1997年后，由于假貨沖擊，市場一路走低，最低的是2000年秋拍，每平方尺竟低至4491元，低于最高價位十多倍，讓人無法相信。目前，啟功的作品市價依舊很高，市場流通的作品中，成交價超過10萬元的作品有11件，超過40萬元的有1件。
　　(張展欣)

　　《高巖古寺圖》拍得66萬元

　　7月3日在杭州舉行的西泠印社首屆春拍會上，啟功先生的作品《高巖古寺圖》被買家以66萬元競得。
　　立軸《高巖古寺圖》是啟功先生1942年的作品。據(jù)西泠印社拍賣有限公司宣傳、出版部主任胡西林表示，從數(shù)字上看，66萬元只是追平了啟功先生的《溪山春霽》手卷在2004年中貿(mào)圣佳拍賣會中所拍金額，但按業(yè)界慣例，手卷的價格一般高于立軸，從這個意義上說，“是創(chuàng)下了一個新紀(jì)錄”。
　　據(jù)介紹，啟功先生共有4件作品參加了7月2日至3日在杭州舉行的西泠印社首屆春拍會，其他3幅分別為《葡萄圖》《叢林夕照圖》和《竹石蘭菊圖》。
　　胡西林表示，西泠印社社長啟功先生于6月30日逝世，西泠印社除在孤山為他設(shè)立追思紀(jì)念堂外，拍賣其作品也是一種表示追思的方式，而能創(chuàng)下本人作品最高價，“我們感到非常欣慰”。
　　(張樂)

　　書貴瘦硬方通神

　　在當(dāng)代書法作品中，啟功先生的書法受到了很多藏家的喜愛，近年來的市場價位也在不斷上升。正因?yàn)槿绱?，啟功先生的書法作品，就成了很多作偽者追摹的熱點(diǎn)。從目前市場上出現(xiàn)的偽作來看，這些贗品大多只能勉強(qiáng)做到形似，在作品的精神本質(zhì)和書法功底等方面往往露出馬腳。
　　啟老晚期的書法作品，體現(xiàn)了“書貴瘦硬方通神”的風(fēng)格，中宮緊湊，四外開合，極有特點(diǎn)。贗品只是模仿啟老書法的形，但是啟老的那種學(xué)者風(fēng)度、大家風(fēng)范，卻沒有表現(xiàn)出來。鑒別啟老的書法作品，應(yīng)該從筆法、結(jié)構(gòu)、章法三方面提高自己的眼力，從筆法來講，以行做楷，用行書的筆法寫楷書，有的一些假作品把這些點(diǎn)畫寫得很生硬，而啟老在這方面寫得很含蓄，每一個字的結(jié)構(gòu)，啟老融會了顏、柳、歐、趙和《智永千文》在一起的，其他一些臨摹作品往往不注意到這些，因?yàn)樗麤]有深厚的功底。啟老寫字運(yùn)用自如，成竹在胸，所以寫出來在行款上還是很流暢的，所以我們要想提高眼力，就應(yīng)該從筆法、結(jié)構(gòu)、章法這三方面來進(jìn)一步把握住自己，提高眼力。
　　(張真子)

　　啟功先生常用印

　　辨別啟功書法的真?zhèn)危艘此赜械氖萦补P法、內(nèi)緊外松的結(jié)構(gòu)，以及典雅脫俗的書卷氣外，從作品鈐印上往往也能看出造假的破綻來。
　　啟功先生的常用印章并不多，大約在十幾方左右，經(jīng)查閱統(tǒng)計(jì)，有陰刻長方形印“啟功”、陰刻方形印“啟功”、陰刻方形印“啟功之印”、陰刻方形印“啟功私印”、陰刻方形印“功在禹下”、陽刻長方形印“長慶”、陽刻方形印“元白”三方、陰刻“啟予子”等。這些印章均出自篆刻名家之手，主要有王福庵、劉博琴、金禹民、熊伯齊。
　　王福庵嚴(yán)謹(jǐn)整飭，有蒼老渾厚之致。劉博琴治印功力深厚，風(fēng)格多樣，刀筆穩(wěn)健工整。金禹民廣涉古璽，尤精印鈕雕刻。熊伯齊治印喜用古璽布局，刀法沉實(shí)厚重，篆刻作風(fēng)，渾樸圓健